戏曲界,一般把舞台表演中的唱念做打定为“四功”,又把演员形体动作上的手、眼、身、法、步称作“五法”,而这“四功五法”则是台上演出时必不可少的基本功力,因此演员每日必练,素有“一日不练手脚慢,两日不练减一半,三日不练门外汉,四日不练瞪眼看”的戏谚流传。

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戏曲“四功五法”

故而成就卓著的演员,无一不是“夏练三伏,冬练三九”,有的甚至是随时随地,见缝插针,利用一切可能利用的时机苦练不辍,这里仅举几位演员苦练腿功的轶闻以飨同好。

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苦练腿功

筱翠花

京剧表演艺术家筱翠花(即于连泉),其代表剧目之一是《借茶活捉》。

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筱翠花

他在剧中扮演的阎惜姣,活捉张文远时,满台飞跑且身姿优美:膀不摇,肩不动,裙边儿不散,足尖不露,快而不乱,稳而不慢,既有敏捷度又有水波感,长期以来使观众为之津津乐道并倾心陶醉。

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《借茶活捉》

然而,他为了练出这番过硬的腿脚功,却是每天从早到晚,总是在自己两档之间夹一把扫床笤帚走路,旨在练就“小碎步”和“一条线”的行走姿态,以适应舞台表演要求。

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练功

张黑

著名梆子丑角演员张黑,其代表剧目之一是《义侠记》。他在剧中扮演的武大郎,于“挑帘裁衣”一折中,身系腰包,头戴毡帽,肩挑两只与自己身高差不多相等的烧饼筐,满台“走矮子”。

为了表现好这个“三寸丁,谷树皮”的武大形象,他自始至终都得屈着双腿走路不能直立,到“灵堂托兆”时还得一跃跳上灵桌,拿起自己的灵牌伤心抹泪,既轻盈又快当。

这种表演既能表现武大郎生理上的身体矮小形象,又给人以同情、怜悯和忿忿不平的恻隐之感。

然而,为了练就这超人的“矮子功”,他当年由北平去通州演出时,往往是一出朝阳门就开始“走矮子”,屈着双腿一直都到演出地点40多华里,演毕回家又是40多华里依然屈腿“走矮子”,从而练出了不同凡响的“矮子功”。

王存才

著名蒲剧旦角演员王存才,以演《挂画》一剧称著于世。

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王存才

当时的观众(特别是青年观众)凡看过他演戏的人,无不深深为之倾倒,就连小孩子也流传过这样的俗语:“宁肯挨打受骂,也得去看存才的挂画。”由此可见其艺术魅力何等之大了。

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蒲剧老艺人王存才

在《挂画》剧中他饰演的少女耶律含嫣,双脚踩着跷,站在罗圈椅的椅子背儿上跳来跳去,一边挂画一边雀跃,充分表现了含嫣期待情人的欢快与紧张心情。这种表演既符合少女的身份性格,又使观众心旷神怡,颇有令人眼福大饱之感。

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王存才《杀狗》剧照

然而,他为练就这腿上跷功,经常步行去乡下演出,有马不骑马,有车不坐车,双脚绑上不跷,一手揪着马尾,跟随马后步行,一走就是数十里乃至上百里,经常如此,从而才使之练出了台上表演如履平川,游刃有余的超凡功力并被人津津乐道。

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